探討「哭泣的沙皇」中女神的意義及影響，並呈現出既定身分無法改變命運的悲哀
緒論
「哭泣的沙皇」主要是描述俄國凱薩琳女皇長期執政，而她的兒子保羅一世當了三十多年的儲位太子，終致形成狂鬱的心理，登基後隨即以個人空想「紙上治國」，最後被群臣圍毆致死。整部電影藉由保羅身旁的權臣帕廉公爵的冷眼，帶出大時代下，人人自有盤算，卻也人人無能為力的反諷。但若我們只從公爵的觀點來看待整齣電影，可能有失其深刻的蘊涵，凱薩琳女皇、保羅的妻子與情婦、以及兒子亞歷山大的妻子，四位在電影中戲份不多，但對於王室的興衰都有著
舉足輕重的影響力。因此，本文將從影片中女子的角色地位探討女神的意義及影響，以及君主國中人人身分無法改變的悲哀。
哭泣的沙皇中女神的地位及影響
電影中雖然凱薩琳女王並未出現，但她對主角保羅整個人格的影響最為重大，身為強勢領導的兒子，未來還得接掌國家大事，保羅從小就有自己的一套治國理想，但只能藉由最愛的紙雕來滿足，三十年的儲君歲月，把他折磨成了詭異多重的性格。當女王駕崩的消息傳來時，保羅的內心變得極為惶恐不安，滿懷抱負的心、長不大的孩子性格、以及宮中群臣微妙的關係，使得保羅輔即位就銳意改革，卻也註定了自己將死於皇宮之中。
保羅的妻子是個安分的女神，一直靜靜地陪在保羅身邊，當底下的臣子們都對保羅心生不滿，想對皇后抱怨，甚至密謀叛變時，皇后仍然不為所動，也不願越權攝政。她是個保守且謹守俄國禮節的貴族女子，相當清楚自己的權力和地位，絕不逾矩。保羅對於妻子也很愛護，從不與她爭吵，即使後來有了情婦，仍然與皇后維持良好關係，從保羅宮的落成慶祝典禮中可發現，兩人的感情完全不受情婦影響。
保羅的情婦安娜，擁有少女與母親兩種特質，在一次慶祝宴會中因對演出的音樂太投入，而受到保羅的注意，年輕的少女從此與孩子般的國王有著密不可分的關係。安娜的純真和保羅的天真正好相符，兩人在一起時那種愉快的氣氛，使得沙皇能暫且忘卻國事的紛亂；而當大赦天下，使得保羅受到罪犯的刺激而近乎發瘋時，所有的人都無能為力，無法喚回國王的理智，此時，竟只有安娜能夠救回國王的心靈，如同母親照顧嬰兒般，溫和的安撫，終於使國王重新踏出房間。雖然如此，卻仍然救不了整個大勢局面，兩人最後一次見面時，安娜傷心地哀求保羅別再踏入城堡，所有的人都要殺他，但保羅堅信自己的理想，最終還是將自身帶入了死亡。
亞歷山大夫婦倆的感情深厚，妻子與保羅的夫人有著類似的特質，皆是順從夫君，符合禮教，但亞歷山大夫人對丈夫有著更深的影響力，她顯現出的甜蜜幸福，使得亞歷山大願意放棄王位，隱身山林，但這充其量也只是影響而非改變，亞歷山大終究還是繼承了王位，而她也做了一國之后。
哭泣的沙皇中人物身分的悲哀
影片的主角保羅，其實有著許多改革的想法，繼位後也大力實行了，他廢除了三百多個貪官和貴族，並規定農民每週只須為主人工作三天，在軍隊方面，更是要求嚴峻，種種的新措施，在在展現了保羅對國事的用心。但悲哀的是，全國上下，從大臣到平民，沒有人接受沙皇的改革，民眾批評他只注意小事情，規定太細；群臣嘲笑他像在玩辦家家酒，只看表面。其實保羅病態的心理並不適合當國君，但凱薩琳的驟逝使得大家措手不及，保羅成了唯一合法的繼承人，在所有人無異議之下當上了沙皇，但他的心志卻沒有因此變成熟，每天晚上仍然關在小房間中思考著如何治國－以紙雕治國。然而，群臣知道君王如此，卻也無能為力，「沒有人敢向沙皇誠實建言，沒有人能殺害皇室」，君主國嚴明的君臣分界，傷害了整個俄羅斯帝國。
保羅唯一信任的大臣帕廉公爵，當他看透了保羅的無能後，用了許多方法想挽救沙皇，卻完全徒勞無功。後來，他放棄了保羅，轉而將希望投注在其子亞歷山大身上，但亞歷山大是個教養豐富的太子，並不願做出弒君弒父的行為，使得帕廉的希望再度落空，他的身分足以操縱文武百官，卻無法改變王室，對於沙皇保羅的忠心以及對俄羅斯的愛最後轉成支持亞歷山大，使得他落得背叛的罪名遭到放逐，臨走時，只說了一句：「沙皇的死，沒什麼值得慶祝的，什麼也沒有改變，只是代表19世紀的來臨而已。」
另外，亞歷山大的紳士形象，充其量也只維持到即位前而已，他的理想不在皇宮，但卻無法擺脫身為皇子的命運，「弒父為君」是俄國不斷循環的歷史傳統，儘管亞歷山大千百個不願意，最終還是走上了這條路，誰也沒能改變命運。
結論
這是個人人充滿理想，卻無人能改變的時代。女神對於君王的性格和想法有重大的影響，甚至是人格特質的奠基者，但在這樣的一個時代下，她也只能影響而已，做好自己的角色已是最大的成功了。每個人的身分生來就已註定，每個人的命運之路也都已事先畫好，這個環境談不上理想，不承認改變，各個地位的人只能接受，只能循著既定道路行走，踏上歷史無止境的循環。
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